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Parce qu'elles n'ont rien à branler dans une ville de Lorient réduite à ses plages venteuses et ses mouettes braillardes, un groupe de filles plutôt casse cou décide de suivre sa chef de bande dans sa précoce gestation. Pour leur premier long-métrage, Delphine et Muriel Coulin transposent au cinéma cette obscure affaire de pacte nataliste relayée par la presse il y a un peu plus de 3 ans, qui émettait l'hypothèse d'un complot fomenté par des lycéennes de Gloucester (un soi-disant « Lorient du Massachussets Â») afin de tomber enceinte ensemble : en somme, un Virgin Suicides qu'on aurait retourné comme un gant.

On a quitté Bertrand Bonello éreinté après De la guerre, son précédent long-métrage, dense, fatiguant, très référencé, tentant de maîtriser tant bien que mal l'exercice de la citation mais frôlant dangereusement le plagiat par moments tant les cinéastes repris étaient tout de même bien anonymes pour la plupart au moment du film à sa sortie : Apichatpong Weerasethakul et son Tropical Malady, dont une scène a été reprise presque à l'identique, et bien avant sa palme d'or à Cannes, en est l'exemple parfait. Dans L’Apollonide, souvenirs de la maison close, nous retrouvons certes un certain nombre de références, mais aussi des propositions de cinéma tout à fait stimulantes. Si certains spectateurs pourraient se lasser du huit clos sans suspense qu’il peut paraître demeurer, le film se fend d'une véritable épaisseur, difficile à retranscrire, mais facile à ressentir, tant on a l’impression et l’envie de toucher tout ce qui passe sur l’écran : c’est-à-dire pas tant les corps des jeunes femmes que leurs habits et sous-vêtements, et aussi les meubles, les tapisseries, les tableaux etc.